Подкасттар тарихы

Мона Лизаны әйгілі еткен ұрлық

Мона Лизаны әйгілі еткен ұрлық

Мона Лизаның ұрлығы «ғасырдың өнер ұрлаушысы» деп аталды, бірақ капердің өзі өте қарапайым болды. 1911 жылдың 20 тамызында, жексенбі күні кешке мұрты бар кішкентай адам Париждегі Лувр мұражайына кіріп, Да Винчи картинасы басқа да бірнеше шебер туындылармен бірге салынған салондық Карреге жол тартты. Мұражайдың қауіпсіздігі әлсіз болғандықтан, ер адамға қоймалық шкафтың ішіне кіру оңай болды. Ол келесі күні таңертеңге дейін Лувр жабылып, жаяу жүргіншілер қозғалысы болмайынша жасырынып қалды. Таңғы сағат 7:15 шамасында ол ақ алжапқышпен - мұражай қызметкерлері киетін киіммен шықты. Жағалаудың таза екенін тексергеннен кейін, ұры Мона Лизаның қасына көтеріліп, оны қабырғадан жұлып алып, жақын жердегі қызмет баспалдағына апарды, онда ол ағаш кенепті қорғаныс шыны жақтауынан алып тастады.

Ұрының жоспарындағы жалғыз қиындық ол баспалдақтан аулаға шығуға тырысқанда пайда болды. Есік құлыптаулы екенін біліп, ол енді ақ параққа оралған Мона Лизаны еденге қойды және есіктің тұтқасын шешуге тырысты. Ол Луврдың сантехниктерінің бірі баспалдақ алаңына шықпай тұрып, аз ғана жетістіктерге жетті. Сантехник оны ұстағаннан гөрі, ер адамды құрсауда қалған жұмысшысына алды және есікті ашуға көмектесті. Достық ризашылығымен ұры қашып кетті. Бірнеше минуттан кейін ол Луврдан алжапқышының астына салынған әлемдегі ең құнды суреттердің бірімен шықты.

Бір күннен астам уақыт Лувр қызметкерлері Мона Лизаның ұрланғанын білмеді. Мұражайдың суреттері тазалау немесе суретке түсіру үшін жиі қабырғадан алынып тасталды, сондықтан өтіп бара жатқандар портрет орналасқан бос кеңістікке назар аудармады. Ақырында, сейсенбі күні түске жуық қонаққа келген суретші күзетшіден суретті бақылауды сұрады. Күзетші оны таба алмаса, мұражай полицияны шақырып, қатты іздеуді бастады. Дәл сол кезде қызмет баспалдақтарынан Мона Лизаның шыны жақтауы табылды. Сол күні кешке мұражай қызметкері әлемге ұрлық туралы хабарлады. «Мона Лиза кетті», - деді ол. «Әзірге біз бұл қылмысты кім жасағанын білмейміз».

Жоғалғаны туралы хабар Францияда қоғамдық наразылық туғызды. «Бұл ұрлауды қандай батыл қылмыскер, қандай жұмбақшы, қандай маньяк коллектор, қандай ессіз ғашық жасады?» деп таң қалды Париждің L'Illustration журналы. Детективтер әскері Луврға саусақ іздері үшін шаң жинап, куәгерлерді сұрады. Өткізу пункттерінде автокөліктер, пароходтағы жолаушылар мен жаяу жүргіншілер тінтілді, полиция Мона Лизаның жұмбақ жымиысының «ізделген плакаттарын» таратты. Лувр ақыры бір аптадан кейін қайта ашылғанда, мыңдаған адамдар сурет ілулі тұрған бос қабырғаға қарауға келді.

Медиа -циркке қарамастан, полицейлердің тергеуі бірнеше перспективалы нәтиже берді. Беделді күдіктілердің бірі-бір кездері Луврды өртеуге шақырған авангард ақын Гийом Аполлинер. 1911 жылы қыркүйекте полиция оны хатшысы Луврдан алып тастаған екі ежелгі мүсіншені ұрлаумен байланыстырғаннан кейін Аполлинэйр тұтқындалды. Жауап алу кезінде ол өзінің мүсіншелерін сатып алып, оларды картиналарында модель ретінде қолданған 29 жастағы испан суретшісі Пабло Пикассоның жақын досы болған. Билік Аполлинейр мен Пикассоға Мона Лизаның жоғалуына байланысты сұрақ қойған кезде, болашақ екі өнер аңызы дәлелдердің жоқтығынан кейін тазартылды.

Күндер айға айналған кезде Мона Лизаның қайда екендігі туралы болжамдар кеңінен тарады. Нью -Йорк Таймс «көптеген азаматтар әуесқой Шерлок Холмске айналды және ерекше теорияларды жалғастыруда» деп жазды. Кейбіреулер американдық банк магнаты Дж.П.Морган өзінің жеке өнер коллекциясын күшейту үшін ұрлыққа тапсырыс берді деп мәлімдеді; басқалары немістер француздарды масқаралау үшін ұйымдастырды деп сенді. Болжам бойынша, Бразилия, Ресей және Жапония сияқты алыс жерлерден сүзгіден өткен, бірақ екі жылдан астам уақыт өткен соң бұл істе үзіліссіз өтті. Көпшілік Да Винчидің 400 жылдық шедеврі мәңгілікке жоғалды деп сене бастады.

Полицияға белгісіз, Мона Лиза әлі Францияда болды. Шындығында, ол ұрланған күннен бастап Париждің шетіндегі бір бөлмелі пәтерде қиналған. Оның ұры - бір кездері Луврда жұмысшы болып жұмыс істеген итальяндық иммигрант Винченцо Перуггиа. Ол тіпті Мона Лизаның қорғаныс жақтауын жасауға көмектесті. 1911 жылдың тамызында картинадан бас тартқаннан кейін, 29 жастағы жігіт оны үйінде жалған түбі бар ағаш діңге тығып қойған. Луврдың бұрынғы қызметкері ретінде ол ұрлық туралы екі рет жауап алды, бірақ полиция оны ешқашан ауыр күдікті деп санамады. Перужия Мона Лизаны екі жыл бойы жасырды, ол ыстықтың сөнуін күтті. «Мен оның күлімсіреуінің құрбаны болдым және әр кеш сайын қазынама көз жұмдым», - деді ол кейінірек. «Мен оған ғашық болдым»

Ақырында Перуггиа 1913 жылы желтоқсанда өзінің «қазынасын» сатуға әрекет жасады. «Леонард» бүркеншік атын қолдана отырып, ол Альфредо Гери атты флоренциялық өнер диллеріне хат жолдап, Мона Лизаны ұрлап кеткенін және оны елге қайтарғысы келетінін хабарлады. Италия Uffizi галереясының директоры Джованни Поджимен сөйлескеннен кейін, Гери Перугджияны Флоренцияға шақырды және картинаны қарауға келісті. Бірнеше күннен кейін үш адам Peruggia қонақ бөлмесіне жиналды, онда ол қызыл жібектен оралған жұмбақ затты шығарды. «Біз оны төсекке қойдық, - деп жазды кейінірек Гери, - және таңқаларлық көзімізге құдайлық Мона Лиза пайда болды, бүтін және керемет сақталған». Флоренциялықтар картинаны Уффициге апаруды бірден ұйымдастырды. Олар сондай-ақ Peruggia-ның 500 000 лиралық сату бағасына келісті, бірақ олар Мона Лизаны сатып алуды ойлаған жоқ. Оның орнына, портреттің түпнұсқалығы расталғаннан кейін, олар ұры туралы билікке хабарлады. 1913 жылы 11 желтоқсанда түстен кейін полиция Перуджияны қонақүйінде тұтқындады.

Да Винчидің туған жері бойынша қысқаша саяхаттан кейін Мона Лиза ақыры 1914 жылы қаңтарда Луврға қайтарылды. Ал Перуггиа ұрлық жасады деп айыпталып, Италияда сотталды. Куәлік беру кезінде ол ұлттық мақтаныш оны Наполеон дәуірінде туған Италиядан тоналған деп есептейтін картинаны ұрлауға шабыттандырды деп мәлімдеді. Перугджия қателесті - Да Винчи 1516 жылы Францияға Мона Лизаны әкелді, ал кейінірек король Франсуа оны заңды түрде сатып алды, бірақ патриоттық қорғаныс оған легендарлы легиондарды жеңіп алды. Прокуратура оның картинаны көркем дилерлерге сатып алып, оны пайдаға сатуды жоспарлағанын растайтын дәлелдерді ұсынғаннан кейін де, көптеген итальяндықтар оны әлі де ұлттық батыр деп санайды. Ақырында, ол бір жыл 15 күнге бас бостандығынан айырылды, бірақ апелляциялық тәртіпте бостандыққа шыққанға дейін жеті ай ғана қалды. Кейін ол Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Италия армиясында соғысып, Францияға оралғанға дейін 1925 жылы қайтыс болды.

Ақырында Перуджия ұмытылды, оның батыл ұрлығы тек Мона Лизаны әйгілі етті. Картинаны Луврға қайтарғаннан кейін алғашқы екі күнде кемінде 120 000 адам барды. Өнер әуесқойлары мен сыншылар оның тақырыбының жұмбақ күлкісі туралы жаңа болжамдар жасады және оған сансыз мультфильмдерде, жарнамаларда, пародияларда, ашық хаттар мен әндерде айтылды. «Мона Лиза Луврдан өнер туындысын қалдырды», - деп жазды кейінірек жазушы Дианна Хейлс. «Ол қоғамдық меншік ретінде қайтты, бұқаралық өнердің алғашқы белгісі». Бүгінде әлемдегі ең танымал сурет Луврда қалды, онда ол оқ өткізбейтін әйнектен қорғалған климаттық бақыланатын қорапта ілулі тұр. Ол жыл сайын 8 миллионға жуық келушілерді қабылдайды.


6 жалған Мона Лисаның ашылуына әйгілі өнер гисті қалай жетекшілік етті

Адамзат өркениеті соңғы бес мыңжылдықта көп өзгерді, бірақ біздің жалғандыққа, алаяқтыққа және флимфламға деген инстинктіміз салыстырмалы түрде тұрақты болып қалған сияқты. Олардың жаңа кітабында Өтірік: алдау тарихы (Black Dog & amp Leventhal), Ян Таттерсаль мен Питер Невраумонт 5000 жыл бойы біздің бар күш -жігерімізді алаяқтықпен және әр сипаттағы сілкіністермен, жоқ жылжымайтын мүлікті сатудан трансатлантикалық уақыттық саяхатқа дейін бұрады. Бұл үзінді Леонардо да Винчидің ең әйгілі портреттерінің бір емес, алтауын құраған өнердің ұрланғанын көрсетеді.

Леонардо да Винчидің Мона Лиза бұл үлкен айырмашылық бойынша Ренессанс әлеміндегі ең әйгілі картинасы. Париждің Лувр мұражайының мақтанышы, қазіргі уақытта келушіге жақсы қарау қиын. Ауыр тіректер мен елеулі барқыт арқан өнер сүйер қауымға кедергі келтіріп қана қоймайды, сонымен қатар телефонмен келген туристер тобы әдетте бір нәрсені тиімдірек орындайды. Жақын жерде Леонардоны мұқият тексеруге болады Әулие Анна мен Бикеш пен бала жақын және ақылға қонымды тыныштықта, сіз бір нәрсені көріп қана қоймайсыз Мона Лиза толып жатқан халықтың басына. Кескіндемені тамашалауға тура келеді: электронды қорғаныспен және үнемі айналып жүретін күзетшілермен таңғажайып бөлікті ұрлау мүлде мүмкін емес.

Қауіпсіздік стандарттары әлдеқайда әлсіз болған кезде, 1911 жылы 22 тамызда, сейсенбіде түсте мұражай қызметкерлері қорқынышты хабарлады. Мона Лиза галерея қабырғасындағы орнында жоқ болды. Лувр дереу жабылып, бір минут ішінде іздестірілді (суреттің бос жақтауы баспалдақтан табылды), Францияның порттары мен шығыс құрлық шекаралары барлық қозғалыс тексерілгенше жабылды. Пайдасы жоқ. Ақын Гийом Аполлинердің де, сол кездегі жас суретші Пабло Пикассоның да уақытша қатысы бар ашуланған тергеуден кейін, тек жабайы қауесет қалды: күлімсіреген әйел Ресейде, Бронкста, тіпті банкир Дж.П.Морганның үйінде болды. .

Екі жылдан кейін сурет флоренциялық дилерлер Луврға хабарласқаннан кейін, оны ұры ұсынғанын айтып, қалпына келтірілді. Соңғысы Лувр музейінде әйгілі мұражайдың көптеген туындыларын қорғау бағдарламасында жұмыс жасаған итальяндық суретші Винченцо Перуггиа болып шықты.

Винсент Перуджия хроникалық кітаптардың рұқсатымен/Алами

Перужия полицияға хабарлағандай, дүйсенбі күні таңертең ұрлық ашылмай тұрып, мұражай жабық болған күні ол Луврға жұмысшы болып киінген. Ішке кірген соң, ол бөлмеге қарай бет алды Мона Лизаоны қабырғадан шығарып, жақтауынан шығарды, оны жұмысшысының штампына орап, қолтығының астына алып шықты. Басқа нұсқада Peruggia бір түнде мұражай шкафында жасырылады, бірақ кез келген жағдайда ұрлықтың өзі өте қарапайым және қарапайым оқиға болды.

Перуджияның мотивациясы сәл шатастырылған сияқты. Полицияға айтқан әңгімесі ол оны қайтарғысы келгені Мона Лиза Картинаны Наполеон талан -таражға салды деген сеніммен Италияға, оның әскері олар басып алған көптеген елдерде көптеген ұқсас бұзушылықтар жасады.

Бірақ егер ол өзінің әңгімесіне сенсе де, Перуджияның тарихы мүлде қате болды. Аяқталмаған картинаны Францияға әкелген Леонардоның өзі болды, ол 1503 жылы король Франсуа I -ге суретші болды. Леонардо 1519 жылы Луаре алқабында қайтыс болғаннан кейін, Мона Лиза заңды түрде корольдік коллекцияларға сатып алынды.

1932 жылы бұл соншалықты қиын болып көрінбеді Сенбідегі кешкі пост мақалада журналист Карл Декер бұл оқиға туралы басқаша мәлімет берді. Декердің айтуынша, өзін Эдуардо деп атайтын аргентиналық қылмыскер Маркес де Валфиерно оған Перуггияның ұрлықты ұйымдастырғанын айтқан. Мона Лиза. Және ол картинаны алты рет сатқан!

Валфиерноның жоспары өте күрделі болды және оған кез келген ұрланған картинаны дәл көшіре алатын білікті ұстаның қызметін қолдану қажет болды. Мона ЛизаЖағдайда, оны жасаушы қолданған беттік глазурдің көптеген қабаттарына дейін. Деккердің есебі бойынша Валфиерно мұндай жалғандықтарды бірнеше рет сатумен ғана шектелмей, оларды ұрлаудан кейін нағыз нәрсеге қол жеткізетініне сенімділік үшін әлеуетті сатып алушылардың сенімін арттырды.

Алаяқ жәбірленушіні қоғамдық өнер галереясына апарып, оны ұрлануды жоспарлаған картинаның артына жасырын белгі қоюға шақырады. Кейінірек Валфиерно оған ұрланған және орнына көшірмесі салынған кенепті ұсынады.

Бұл амал шын мәнінде көшірмені нақты суреттің артына жасырын орналастыру және сатып алушы өз белгісін қойғаннан кейін оны алып тастау арқылы жүзеге асты. Валфиерноның айтуынша, бұл сатудың таңғажайып тиімді айла-тәсілі болды: соншалықты тиімді, ол өзінің есебімен ұрланатын тауарды алдын ала сата алды. Мона Лиза Америка Құрама Штаттарының алты түрлі сатып алушыларына, олардың барлығы көшірмелерін алды.

Мұражай қызметкерлері (шынайы) Мона Лиза Флоренцияға оралғаннан кейін, 1913 жылы Италияның Уффизи галереясы. Telegraph, Wikimedia Commons // Public Domain

Бұл көшірмелер Луврдағы ұрлыққа дейін Америкаға контрабандалық жолмен жеткізілген, олар ешкім іздемеген, ал жақсы жарияланған ұрлықтың өзі олардың мардымды сомаға қайтарылған кезде түпнұсқалығын растауға қызмет еткен. қолма -қол ақша.

Валфиерноның айтуынша, мұның бәріндегі басты мәселе ұрланғанын ұрлаған Перугсия болды Мона Лиза одан алып, Италияға қайтарып алды. Кескіндемені қоқысқа тастауға тырысқан кезде ұсталған кезде, Перуггиа патриоттық ұры болу туралы өз тарихын бұзбай, Валфиерноны айта алмады, сондықтан шынайы схема құпия күйінде қалды. Сол сияқты, түпнұсқа болған кезде Мона Лиза Луврға қайтарылды, Вальфиерноны сатып алушылар бұл көшірме болды деп ойлауы мүмкін - және кез келген жағдайда олар шағымдана алмайтын еді.

Деккердің Вальфиерноның ерекше айла -шарғысы туралы әңгімесі сенсация тудырды және ол тез арада шындық ретінде қабылданды. Мона ЛизаЖоғалуы. Мүмкін, бұл таңқаларлық емес, өйткені Перуггианың прозалық есебі Ренессанстың көркемдік жетістігінің белгісі үшін тым қарапайым болып көрінеді. Неғұрлым жарқын Валфиерно нұсқасы кеңінен танымал болды, және ол әлі де қайта -қайта қайталанады, оның ішінде соңғы екі кітапта.

Деккермен байланысты көптеген мәселелер бар Сенбідегі кешкі пост есептік жазба, оның ішінде ешкім Валфиерноның шын мәнінде бар екенін нақты көрсете алмады (бірақ сіз оның суретін Google -ге түсіре аласыз). Оның жоғалуында тек Перуджияның рөлі Мона Лиза нақтылы айқындалған сияқты. Дегенмен, Валфиерно өзінің есептік жазбасын жасырды ма, әлде Деккер оны да, оның есебін де ойдан шығарды ма, бәрібір ашық болып қала береді. Мона Лиза Луврде ілулі тұрған шығар, бәлкім, түпнұсқа.


Серф жоғары

Өткен айда Нью -Йорктегі ең ірі зергерлік бұйымдардың ұрланғанына 50 жыл толды. 1964 жылы 29 қазанда Джек «Мерф Серф» Мерфи мен ерлі -зайыптылар американдық табиғат тарихы мұражайына кіріп, планетадағы ең үлкен, ең әйгілі және қымбат асыл тастар мен асыл тастарды алып кетті. Үлкен Үндістан жұлдызы кейінірек (Майами автовокзалындағы шкафтан) табылды, бірақ басқалары ешқашан табылған жоқ.

Қарақшылықтың ең ақылсыз бөлігі - оның қаншалықты оңай болғаны. Мұражайда күзет жоқ, зергерлік бөлмедегі терезе әдетте желдету үшін ашық болатын жоқ ұрлық дабылдары жұмыс істеді. Бұл қонақүйде күдікті мерекелік кештер өткізгенге дейін екі күн бойы тонауды ұнатқанын ескерсек, бұл бозо қылмысты қалай жоя алатынын түсіндіреді. (Сурет Dinoguy2 CC BY-SA 2.5 арқылы)


Мона Лизаны әйгілі еткен ұрлық - ТАРИХ

Wikimedia Commons Винченцо Перуггиа, бұрынғы Лувр шебері “Мона Лизамен жолға шыққан.

Леонардо да Винчи-өзінің ғылыми және көркемдік кемеңгерлігі үшін тарихтағы ең әйгілі тұлғалардың бірі. Ал оның ең әйгілі картинасы-«Мона Лиза», егер Луврдың бұрынғы қызметкері Винченцо Перуджияның өрескел ұрлығы болмаса, біз білетін керемет туынды болмауы мүмкін.

Перужия 30 жасында ұялшақ болды, ол 1911 жылы 21 тамызда Луврға кірді. Ол бұрын мұражайда жұмысшы болып жұмыс істегендіктен ешқандай күдік туғызған жоқ, және ол барлық қызметкерлерді форма киген. сол кезде киінген.

Ол күтпеген жерден кішкене картинасы ілінген Салон Карренің қанаты бос болғанша күтті, сосын қолын созып, ағаш панельді қабырғадан көтеріп, жақын маңдағы қызмет баспалдағына апарды. Сол жерде ол 30-дан 21-дюймге дейінгі суретті шылымға орап, қолтығының астына тығып, сыртқа шықты.

Wikimedia Commons The “Mona Lisa ” өзінің даңқсыз суреттерінің бірі болғанына қарамастан, Да Винчи кезекті ең құнды картинадан және «8200Сальватор Мундиден» шамамен екі есе қымбат.

Екі жылдан кейін Перуджия Италияның шекарасынан өтіп, Флоренциядағы галереяшы Альфредо Гериге ұсыныс жасады және Перуджия дереу қамауға алынды.

Неліктен ол әйгілі картинаны ұрлады деп сұрағанда, ол мұны патриотизм үшін жасады деп мәлімдеді, оны 1790 жылдары Наполеон әскерлері тонап кетті деген қате пікірде. Картина шын мәнінде 1516 жылы Франция короліне сыйлық ретінде берілген.

Бұл мотивация бәрібір күмәнді болып көрінді, өйткені Перуггиа картинаның орнына Гериден ақша сұрады. Peruggia -ның мотивациясына қарамастан, 1913 жылы Луврға оралғанға дейін “Mona Lisa ” бүкіл Италияда көрсетілді.

Бір қызығы, Перуггия оны ұрлаған кезде “Мона Лиза ” да Винчидің ең танымал, әсер етпейтін және ең бағалы шығармаларының бірі болды. Оның ұсақ ұрлығы бәрін өзгертті. Бүгінде бұл кем дегенде 860 миллион доллар тұратын тарихтағы кез келген кескіндеме үшін ең жоғары сақтандыру құны.


100 жыл бұрын: Мона Лиза Хейсттің артындағы басты адам

Мона Лизаны ұрлаған адам 1913 жылы желтоқсанда ұсталған кезде, ол Италия полициясына өзінің жалғыз әрекет еткенін айтқан. Бірақ әңгіме Хабарлама журналист Карл Декер ықтимал серіктестен естіді, егер ол рас болса.

Апталық ақпараттық бюллетень

Ең жақсысы Сенбідегі кешкі пост кіріс жәшігінде!

Леонардо да Винчидің Мона Лизаның портреті

Жүз жыл бұрын осы аптада Италияның Флоренция полициясы екі жыл бұрын Луврдан ұрланған Мона Лизаны тауып алғандарын хабарлады. Олар сонымен бірге әлемдегі ең әйгілі өнер ұрлығының ұйымдастырушысы - ұрыны ұстады.

Бірақ кінәлі Винченцо Перуджа қылмыстық гений емес еді, ал ұрлық миллиондаған долларлық өнер ұрлауы болмады. Перуджа да Винчидің картинасын туған жеріне қайтарғысы келген итальяндық патриот болды, қателесіп оны Италиядан Наполеон алып кетті деп ойлады. (Шын мәнінде, да Винчи картинаны француз королі Франсис I -ге оның сарай суретшісі болғаннан кейін берді.)

Жазылыңыз және біздің онлайн журнал мұрағатына шексіз қол жеткізіңіз.

Сот процесінде Перуджа ұрлықты қалай басқарғанын айтып берді. Луврда бірнеше жыл жұмыс істеген ол оның орналасуымен, қауіпсіздігімен және қызмет көрсету қызметкерлерімен таныс болды. Ол сонымен қатар Луврдың дүйсенбіде техникалық қызмет көрсету үшін көпшілікке жабық екенін білді. Осылайша ол жексенбі күні түстен кейін Луврға кірді және түні бойы сыпырғыш шкафына құлыпталды.

Келесі күні таңертең ол жұмысшының түтінін киіп, байқамай Мона Лиза ілулі тұрған салонға кірді. Галереяда қызмет көрсетуші жұмысшылар бос болған кезде, ол суретті қабырғадан түсіріп алып, баспалдаққа асығып кетті. Сол жерде ол суретті жақтауынан жұлып алып, үстіне пальтосын лақтырып тастады да, жүгіруге деген ықыласпен күресіп, кетіп қалды.

Қазір Италияда патриот ретінде саналатын Перуджа Италия сотында жеңіл жаза алды. Картина Парижге оралғанға дейін қысқа уақытқа саяхат жасады. Және бұл, мүмкін, оқиғаның соңы болды. Банда жоқ. Егжей -тегжейлі ұрлау жоқ. Картинаны керемет сомаға сатудың схемасы жоқ. Ұйымдастырушы жоқ. Немесе сонда болды ма?

Бір жылдан кейін журналист Карл Деккер Касабланкадағы барда ескі танысымен бірге отырды: Эдуардо, Маркес де Валфиерно, табысты адам. Деккердің кездейсоқ сөзі Вальфиероны Мона Лизаны ұрлауды жоспарлаған адам екенін мойындауға итермеледі.

Оның жоспары кескіндемені бір рет емес, қайта -қайта сатуға арналған күрделі схема болды.

Оның жоспарының кілті «суретшінің әр кішкентай айлалығын түсіре алатын, қылқалам соққыларын қайталайтын, түстердің сәйкес келуі соншалықты, көшірмесі мен түпнұсқасы бір -бірінен ажыратылмайтын» білікті жасақшы болды. Бірақ Валфиерно картинаны қайталау жалған өнерді сатудағы ең үлкен қиындық емес екенін түсінді. Көптеген сатып алушылар рембрандттан Мурильоны айта алатын өнердің құндылығына қызығушылық танытты. Нағыз қиындық сатып алушыларға олар сатып алған ұрланған картинаның неге оның галереясында әлі де көрінетінін түсіндіру болды. Вальфиерно бұл қарсылықты сатып алушыға оның көшірмесі деп сендіру арқылы тапты.

Кейінірек ол сатылған жалғандықтардың «шынайы» екенін дәлелдеудің неғұрлым сенімді әдісін ойлап тапты. Ол сатып алушыны қоғамдық галереяға ертіп, оны ұрлауға ұсынған картинасына апарады. Ешкім қарамаған кезде, Валфиерно сатып алушыға суреттің жақтауын көтеріп, кенептің артына қаламмен белгі қоюды айтты. Бір аптадан кейін Вальфиерно картинаны сатып алушыға әкеледі, ал артқы жағында сатып алушының түпнұсқалық белгісі бар.

Вальфиерно Декерге айтқандай, бұл кескіндеме түпнұсқаның артында қалатындай етіп жалған көшірмені суреттің жақтауына сырғыту үшін жеткілікті уақыт бұрын қол жеткізуге болатын. Сатып алушы келгенде, жалғандықтың арт жағына белгі қоятын. Сатып алушы кеткеннен кейін, Валфиерно жалғандықты кадрдан шығарып тастады, ал түпнұсқасы өзгеріссіз қалды, оны сатып алушы көшірме деп есептеді.

Бұл қулық соншалықты сәтті болды, Валфиерно одан да тиімді схеманы ойлауға азғырылды. Неге аңызға айналған картинаны сатуға тырыспасқа? Неге Мона Лиза емес? Ал оны неге бірнеше рет сатпасқа?

Валфиерно Америкада ұрланған Мона Лиза үшін миллиондаған төлеуге дайын алты бөлек өнер коллекционерін тапты. Содан кейін Валфиерноның жалғаншысы Мона Лизаның алты жалған фигурасын салған. 1911 жылдың басында жалғандықтар назарын аудармау үшін Нью -Йорктің кедені арқылы бірінен соң бірі әкелінді. Содан кейін Валфиерно Винченцо Перуджаны Луврға екі сыбайласымен бірге жіберді.

Вальфиерно Деккерге Перуджаға қосымша ер адамдар қажет екенін айтты, себебі «өлшенген панель, бесік, жақтау, көлеңке қорабы мен шыны - шамамен екі жүз фунт».

Картина Валфиернода болған кезде, ол Нью -Йорктегі серіктестеріне сатып алушыларға жақындап, картинаның келе жатқанын айтуды айтты. Мона Лизаның көпшілік алдында жоғалуы сатып алушыларды түпнұсқаны сатып алғанына сендірді. Ақша Америкадан қайтарылғаннан кейін, бандалар олжаны бөліп, екіге бөлінді.

Жоспардағы жалғыз мәселе Перуджа болды. Ол тағы да Мона Лизаны ұрлады, бұл жолы Валфиернодан, және оны сату ниетімен Италияға алып кетті. Ұсталған кезде ол Валфиерно, оның сыбайластары, жалғандықтар немесе оларды сатып алушылар туралы ештеңе айтпады, бұл оның патриоттық ұры болу алибіне зиян келтіреді деп қорқады.

Түпнұсқа Парижге қайтарылған кезде, американдық сатып алушылар бұл кезекті жалғандық деп ойлады. Олай болмаған жағдайда, олар билікке жүгінуге ерікті еді, онда олар өте ірі ұрлықтың құралы ретінде тұтқындалуы мүмкін.

Бұл қызықты оқиға болды және көптеген жылдар бойы Хабарлама әңгіме («Неліктен және қалай Мона Лизаны ұрлады», 1932 ж. 25 маусым) толық түсініктеме ретінде қабылданды. Бірнеше ақпарат көздері ұрлық Валфиерноның жоспарына сәйкес жүргізілгенін айтады.

Бірақ сыншылар бірнеше кемшіліктерді атап өтті. Мысалы, Валфиерно 220 фунт Мона Лизаны көтеру үшін үш адам қажет деп мәлімдеді. Алайда Луврдағы дереккөз Мона Лизаның салмағы небары 20 фунт екенін хабарлайды. Перуджа шедеврді ешбір көмексіз оңай алып кетуі мүмкін еді.

Валфиерно Деккерге ұрланған кілт шығатын есікке сәйкес келмейтіндіктен ұрлық тоқтап қалатын сәт туралы айтады. Бірақ көмекші күзетші келіп, оны Перуджа мен оның конфедерациялары үшін ашады. Бұл оқиға кейінгі тергеуде ешқашан айтылмайды.

Валфиерноның керемет схемасы да данышпандықтың өзіндік соққысы болмады. 1911 жылы Нью -Йорктегі газет Эдди Геурин атты ұрының Мона Лизаны ұрлап, көшірмелерін бай коллекционерлерге сату туралы айтқанын хабарлады.

Сіз бұл оқиғаны Валфиерно ойлап тапты ма деген сұраққа жауап алғаннан кейін, Деккер Валфиерноны ойлап тапқан ба деп ойлануға тура келеді. Ұрлық туралы бірнеше мақалада аргентиналық есімді жігіттің фотосуреті көрсетілген, бірақ сіз ол туралы Декердің жазғандарынан басқа ақпарат таба алмайсыз.

Бізде тек Карл Декердің сөзі бар оқиғаны дәлелдейтін ақпарат жоқ. Осылайша, бұл оқиға ретінде қалады.

Бұл шындыққа сәйкес келмейтініне қарамастан, көптеген адамдар оқиғаның нұсқасын қылмыс жасаушымен бірге тыңдағысы келетінін қоспағанда, бұл факт ретінде беделін түсірген болар еді.

Saturday Evening Post мүшесі болыңыз және шексіз қол жеткізіңіз. Қазір жазылу


Сот залдарынан мәдени науқанға дейін

Алғашқы даулар сот залында ойнаған болуы мүмкін болса да, қақтығыстың бүгінгі көрінісі мәдени науқандар мен желідегі дау -дамай түрінде болады.

2011 жылы Телеграф өнертанушы Сильвано Винсетидің картинаның Италияға қайтарылуын қолдау үшін 2013 жылға дейін 100 000 қол жинау әрекеті туралы баяндады. Луврлық Винсент Помареде бұл науқанды жоққа шығарды, ол «картинаны жылжытудың кез келген әрекеті есепсіз зиян келтіреді» деп мәлімдеді.

Бір жылдан кейін 150 000 -нан астам қолтаңбасы бар петиция Луврға Мона Лизаны Флоренцияға қайтаруға шақырды, бұл суретті Уффизи галереясында қалпына келтіру үшін. Тарихи, мәдени және экологиялық мұралар жөніндегі ұлттық комитет сол кезде Францияның мәдениет министріне ресми түрде сұраныс берді, бірақ нәтиже бермеді.

Және мұнымен тоқтап қалған жоқ.

Атақты әлемнен Әлем чемпионатына дейін, бәрі де, бәрі де Мона Лизаның мұрасы төңірегінде пікірталас тудыратын катализатор бола алады.

Шынында да, 2014 жылы оның фильмі үшін жарнамалық тур кезінде Ерлер ескерткіштері, Джордж Клуни меншік мәселесі бойынша салмақты болды дейді. Сол кезде жарияланған есептерге сәйкес, актер Францияға портретті Италияға қайтаруға шақырды, ақырында бұл мәселеде екі ұлт арасындағы қақтығыстарға көбірек назар аударды.

Ал тартыс сүйегі өткен жылы тағы да тақырыптарға айналды Лувр жазды фотошоппен Мона Лизаның бейнесі 2018 жылдың шілдесінде Францияда өткен әлем чемпионатындағы жеңісінен кейін француз футболының белбеуін киген.

Таңқаларлық емес, бұл қадам итальяндық жанкүйерлер арасында қорғасын әуе шарындай болды мұражайға ашулану үшін Twitter -ге кірді. Әрине, көп ұзамай интернетте суреттің балама нұсқалары тарала бастады, ашулы итальяндықтар Мона Лизаның итальяндық футбол командасының қолдауын көрсету үшін суретті мұқият зерттеді.


Мона Лизаны кім ұрлады?

1911 жылы 21 тамызда дүйсенбі күні таңертең Париждегі Лувр мұражайының ішінде Саувет есімді сантехник есігі жабылған есіктің алдында тұрып қалған белгісіз адамға тап болды. Луврға қызмет көрсететін барлық қызметкерлер сияқты ақ смокка киген ер адам Сауветке есік тұтқасы жоқ екенін көрсетті. Көмекші Саует есікті кілтпен және бірнеше қысқышпен ашты. Ер адам мұражайдан шығып, Париждің ыстық толқынына кірді. Леонардо да Винчидің «Мона Лиза» романының астында жасырынған.

Ғасырдағы өнер ұрлығы Мона Лизаны қазіргі күйіне жеткізуге көмектесті. Әлемдегі әйгілі газеттер - 1911 жылғы жаңа құбылыс - француз полициясы кінәліні барлық жерден іздеді. Бір кезде олар тіпті Пабло Пикассоға күдіктенді. Францияда қылмыс үшін бір ғана адам тұтқындалды: ақын Гийом Аполлинер. Бірақ полицейлер ұрыны ақыры өзін -өзі құтқарған кезде тапты.

«Ла Джоконданы» ұрлау - портреттегі әйел флоренциялық жібек саудагерінің әйелі Лиза дель Джокондо болуы мүмкін - қиын болған жоқ. Ең бастысы жүйке болды. Луврдың басқа картиналары сияқты, оны әрең күзеткен. Ол қабырғаға бекітілмеді. Лувр дүйсенбіде жабылды. Тамыз - Париждегі ең тыныш ай. Дәл осы дүйсенбі күні таңертең бірнеше күтушілер негізінен тазалықпен айналысатын.

Таңғы 7.20 -да ұры қоймалық шкафта жасырынған болуы мүмкін, ол онда түнеген болуы мүмкін. Ол үшін бірнеше бөлмелерді күзететін қарт бұрынғы жауынгер адасып кеткенше күту керек еді, содан кейін ілгегінен раманы көтеріп, суретті жақтауды алып тастап, астына Да Винчи түсірген ағаш панельді итеріп жіберді. шылым Ұры Мона Лизаны ішінара кішкентай болғандықтан таңдады: 53см 77см. Оның бір сүрінуі қашудың есігін құлыптаулы күйде тапты. Ол сантехник оны құтқару үшін келгенге дейін бұрауышпен есіктің тұтқасын шешіп қойған. Сағат 8.30 -да Мона Лиза жоғалып кетті.

Он екі сағаттан кейін, деп жазады француз жазушысы Жером Коингар Ұмытпаңыз, қылмыс туралы бірнеше кітаптардың бірі, жауапты қарауыл бәрі қалыпты екенін хабарлады. Келесі күні, сейсенбіде, әлі ешкім Мона Лизаның жоқтығын байқаған жоқ. Луврдағы картиналар көп ұзамай жоғалып кетті. Мұражайдың фотографтары шығармаларды өз студиясына ерікті түрде шығарып салуға ерікті болды.

Суретші Луи Беруд сейсенбі күні таңертең Луврдағы салондық Карреге Мона Лизаның эскизін салу үшін келгенде және қабырғада тек төрт темір ілгекті тапқан кезде, ол фотографтардың қолында болған деп болжаған. Беруд күзетшіге әзілдеп: «Әрине, Попардин, әйелдер сүйіктілерімен болмағанда, олар фотографтармен бірге болуға бейім», - деді. Бірақ Мона Лиза әлі сағат 11 -де болмаған кезде, Беруд Попардинді фотографтардан қашан қайтатынын сұрауға жіберді, - дейді американдық автор Р.А. Скотти өзінің соңғы есебінде, Жоғалған күлкі. Фотографтар оны алмағандарын айтты және дабыл көтерілді. Қызмет көрсететін баспалдақтың бұрышында полицейлер сурет салынған шыны қорапты және екі жыл бұрын Концесс де Берн сыйлаған жақтауды тапты.

Газеттер ұрлықты бірінші беттерге шығарды. «Бізде әлі де жақтау бар», - деп қоштасады Strit Stripline күнделікті Petit Parisien. Оңшыл Action Française газеті еврейлерді айыптады.

Critics had pointed out the lack of security, but the museum had taken only a few eccentric corrective measures: teaching the elderly guards judo, for instance. Jean Théophile Homolle, director of all France’s national museums, had assured the press before leaving on his summer holidays that the Louvre was secure. “You might as well pretend that one could steal the towers of the cathedral of Notre-Dame,” he said. After the theft, the French journalist Francis Charmes would comment: “La Joconde was stolen because nobody believed she could be.”

“Some judges regard the painting as the finest existing,” noted The New York Times. But even before Mona Lisa disappeared she was more than a painting. Leonardo’s feat was to have made her almost a person. “Mona Lisa is painted at eye level and almost life-size, both disconcertingly real and transcendent,” writes Scotti. Many romantics responded to the picture as if to a woman. Mona Lisa received love letters and was given a touch more surveillance than the Louvre’s other works, because some visitors stared at the “aphrodisiac” painting and became “visibly emotional”, writes Coignard. In 1910, one lover had shot himself before her eyes. After the theft, a French psychology professor suggested that the thief might be a sexual psychopath who would enjoy “mutilating, stabbing, defiling” Mona Lisa.

But nobody knew who the thief was, nor how he would profit from his haul. Monsieur Bénédite, the Louvre’s assistant curator, told The New York Times: “Why the theft was committed is a mystery to me, as I consider the picture valueless in the hands of a private individual.” If you had the Mona Lisa, what could you do with her?

The stricken Louvre closed for a week, but when it reopened, on Tuesday August 29, queues formed outside for the first time ever. People were streaming in to see the empty space where Mona Lisa had hung. Unwittingly, Coignard writes, the Louvre was exhibiting the first conceptual installation in the history of art: the absence of a painting.

Among the many who saw it were two Prague writers travelling through Europe on the cheap: Max Brod and Franz Kafka. On their travels they had had a brilliant idea: to write a series of guidebooks (On the Cheap in Switzerland, On the Cheap in Paris, etcetera) for other budget travellers. Kafka always was ahead of his time.

Meanwhile, the Mona Lisa was becoming a sensation. “In a thousand years,” wrote the Da Vinci-devotee Joséphin Péladan, “people will ask of the year 1911: ‘what did you do with the Joconde?’” Scotti writes: “Chorus lines made up with the face of Mona Lisa danced topless in the cabarets of Paris … Comedians asked, ‘Will the Eiffel Tower be next?’”

The painting was celebrated in new popular songs (“It couldn’t be stolen, we guard her all the time, except on Mondays”). Mona Lisa postcards sold in unprecedented numbers worldwide. Her face advertised everything from cigarettes (“I only smoke Zigomar”) to corsets. In fact, no painting had ever previously been reproduced on such a scale. As Scotti said, she had suddenly become both “high culture” and “a staple of consumer culture.” The Dutch painter Kees van Dongen was one of the few to puncture the hype: “She has no eyebrows and a funny smile. She must have had nasty teeth to smile so tightly.”

The French police were under international pressure to find the thief. All they had to go on was a fingerprint he had left on the wall, and the doorknob he had thrown into a ditch outside. Sauvet, the plumber who had let him out, was shown countless photographs of Louvre employees past and present, but could not recognise the thief. Employees and ex-employees were interrogated and fingerprinted—a newfangled technique in 1911—but nobody’s print matched the thief’s.

The Parisian police suspected the heist must be the work of a sophisticated ring of art thieves. In late August, they thought they had found them. A bisexual Belgian adventurer named Honoré Joseph Géry Pieret had appeared at the offices of Le Journal, and sold the newspaper an Iberian statuette that he had previously stolen from the Louvre. He also talked of having stolen a statue of a woman’s head from the museum, and having sold it to a painter friend. If these crooks had taken the statuettes, the police reasoned, they probably had the Mona Lisa too.

Géry often stayed in Paris with his friend Apollinaire, the poet, who had once called for the Louvre to be burned down. Apollinaire and Picasso were chums. After Géry’s revelations, the two men panicked. Picasso still kept two ancient Iberian statuettes, stolen by Géry, in his cupboard in Montmartre. In fact he had used the heads as models for a brothel scene he had painted in 1907. “’Les Demoiselles d’Avignon’ was the first picture to bear the mark of cubism,” Picasso recounted years later. “You will recall the affair in which I was involved when Apollinaire stole some statuettes from the Louvre? They were Iberian statuettes … Well, if you look at the ears of Les Demoiselles d’Avignon, you will recognise the ears of those pieces of sculpture!” Perhaps he had even commissioned Géry’s theft with the Demoiselles in mind.

At midnight on September 5, Picasso and Apollinaire sneaked out of Picasso’s apartment and lugged the statuettes for miles in a suitcase across Paris. They had agreed to dump them into the River Seine. But, writes Scotti, in the end they didn’t dare. On September 7, detectives arrested Apollinaire. He broke down and named Picasso. Both men cried under interrogation. Yet in court Picasso contradicted everything he had told police, and swore ignorance of the whole business. Shown Apollinaire, he said: “I have never seen him before.” Eventually the police gave up on them.

In December 1912 the Louvre hung a portrait by Raphael on its blank wall. The Mona Lisa had been given up for dead.

The world had mostly forgotten her when on November 29 1913 an antique dealer in Florence named Alfredo Geri received a letter postmarked Poste Restante, Place de la République, Paris. The author, who signed himself “Leonardo”, wrote: “The stolen work of Leonardo da Vinci is in my possession. It seems to belong to Italy since its painter was an Italian.”

Geri showed the letter to Giovanni Poggi, director of Florence’s Uffizi gallery. Then Geri replied to “Leonardo.” After some toing-and-froing, “Leonardo” said it would be no trouble for him to bring the painting to Florence.

Geri’s shop was just a few streets from where Da Vinci had painted the Mona Lisa 400 years before. On the evening of December 10 “Leonardo” unexpectedly walked in. He was a tiny man, just 5ft 3in tall, with a waxed moustache. When Geri asked whether his Mona Lisa was real, “Leonardo” replied that he had stolen her from the wall of the Louvre himself. He said he wanted to “return” her to Italy in exchange for 500,000 lire in “expenses.” He had only 1.95 French francs in his pocket.

Geri arranged to come with Poggi to see the painting in “Leonardo’s” room in the Tripoli-Italia hotel the next day. They went up to room 20 on the third floor. Leonardo locked the door, dragged a case from under his bed, rummaged in it, threw out some junk, pulled out a package, and unwrapped it to reveal the Mona Lisa.

The three men agreed that Poggi and Geri would take the painting to the Uffizi to authenticate it. On their way out the two were stopped by an alert hotel clerk, who thought they were stealing a painting from the hotel wall. At the Uffizi, Poggi established from the pattern of cracks in the painting that it was the real thing. When news reached the Italian parliament—”The Mona Lisa has been found!”—a fist-fight between deputies immediately turned into embraces, writes Scotti.

After handing over the painting, “Leonardo” had calmly gone sightseeing in Florence. But to his surprise, he was arrested in his hotel room by Italian police. As Monsieur Bénédite of the Louvre had warned, the picture had proven valueless in the hands of a private individual.

The thief turned out to be Vincenzo Peruggia, a 32-year-old Italian who lived in Paris. He was a house painter-cum-glazier. He suffered from lead poisoning. He lived in one room at 5 rue de l’Hôpital Saint-Louis, in a neighbourhood of eastern Paris that even today, a century on, is largely immigrant and not entirely gentrified. The Mona Lisa had spent two years mostly on his kitchen table. “I fell in love with her,” Peruggia said from jail, repeating the romantic cliché. The court-appointed psychiatrist diagnosed him as “mentally deficient”.

The French police really ought to have found him. Peruggia had briefly worked in the Louvre. In fact, he had made the Mona Lisa’s glass frame—the very one he had removed that August morning. A detective had even visited his apartment, but had failed to spot the painting. Moreover, Peruggia had two previous criminal convictions for minor incidents (one a scuffle with a prostitute) so the police had his fingerprints. Unfortunately, the famous detective Alphonse Bertillon—the real-life French Sherlock Holmes—who was on the Mona Lisa case, only catalogued the right fingerprints of suspects. Peruggia had left his left print on the Louvre’s wall.

He was locked up until his trial began in Florence on June 4 1914. Questioned by police, journalists, and later in court, Peruggia gave varying contradictory accounts of how exactly he had got in and out of the Louvre. He had walked out, carrying the painting, “with the greatest nonchalance”, he told the court. He said he had initially got on the wrong bus, and had finally taken the Mona Lisa home in a taxi.

Under questioning, Peruggia emerged as the kind of disgruntled immigrant who in a different time and a different place might have turned to terrorism instead of art theft. In Paris he had often been insulted as a “macaroni.” French people had stolen from him, and put salt and pepper in his wine. When he had mentioned to a colleague at the Louvre that the museum’s most esteemed paintings were Italian, the colleague had chuckled.

Peruggia had once seen a picture of Napoleon’s troops carting stolen Italian art to France. He said he had become determined to return at least one stolen painting, the handily portable Mona Lisa, to Italy. In fact, he was labouring under a gargantuan misapprehension: the French hadn’t stolen the Mona Lisa at all. Da Vinci had spent his final years in France. His last patron, the French king François I, had bought the painting, apparently legally, for 4,000 gold crowns.

After Peruggia’s arrest there had been a brief flare-up of patriotic “peruggisme” in Italy, but it soon died down. Most people were disappointed in Peruggia’s calibre. He was more Lee Harvey Oswald than the criminal mastermind they had imagined. “He was, quite clearly, a classic loser,” says Donald Sassoon in his book Becoming Mona Lisa. Despite Peruggia’s claims to patriotism—”I am an Italian and I do not want the picture given back to the Louvre”—it emerged in court that he had visited London to try to flog the painting to the dealer Duveen, who had laughed at him.

The mention of this story prompted Peruggia’s only show of anger during the trial. He had previously described the attempted sale himself, but in court he loudly denied it. One judge said, “Nevertheless, your unselfishness wasn’t total. You did expect some benefit from restoration.”

“Ah, benefit, benefit,” sighed Peruggia. “Certainly something better than what happened to me here.” The courtroom laughed.

Yet he had compiled lists of dealers and art collectors, who, he presumably hoped, might buy his painting. He had also written to his family in Italy saying that soon he would be rich. (“Romantic words, your honour,” Peruggia explained in court.) Joe Medeiros, an American filmmaker who is finishing a documentary about the theft, believes Peruggia was motivated chiefly by an immigrant’s pride. “He was a guy who wasn’t typically respected,” says Medeiros, “and I think he thought he was better than he was given credit for, so he set out to prove it. And I guess in some strange, perverse way he did prove it. He wasn’t as dumb as people thought.”


The Heist That Made The Mona Lisa Famous

Mona Lisa, a name that strikes a chord with every individual regardless of them being artistic or not. A painting so electrifying that every household wants one hanging on their walls. Painted by the great Italian artist, mathematician, scientist and poet, Leonardo Da Vinci, the majestic piece conceals many mysteries.

It is said that, Mona Lisa was the mistress of a famous man from Florence, Italy, and it is assumed that he made Da Vinci paint her portrait. Some argue that it is purely an imaginative piece of art.

But what is it that makes Mona Lisa such a masterpiece? And Why did the famous illustrator, Pablo Picasso get into trouble for it?

Historians say that the portrait of the Mona Lisa was painted by Leonardo Da Vinci between 1503-17. However, some argue that it was an image captured by the then French Emperor, King Francois-1 and kept in his harem.

Therefore, the portrait of Mona Lisa was then returned to the Louvre Museum in Paris, France in 1797. The portrait has been preserved in there ever since.

It was not until 1911 that the rest of world knew much about the Mona Lisa except France. The Mona Lisa’s painting became famous all over the world owing to a theft.

On 21 st August, 1911, the Mona Lisa in the Louvre museum was stolen by some thugs. Previously, the painting had been given for a photoshoot of a movie which made the museum in-charge suspect the film-makers of the robbery. He complained to the police about how long the filmmakers had not returned the valuable painting.

The museum was closed for a few weeks as part of the investigation. During the investigation, police suspected the French writer, Guillaume Apollinaire because Apollinaire was known to have contacts with people who stole and sold paintings from museums. Soon he was taken into custody.

At the trial, Apollinaire mentioned the name of his friend, the famous painter, Picasso, as the one behind the robbery on the pretext that Picasso had also previously stolen precious items and paintings. In the wake of this allegation, the police arrested Picasso.

Picasso was eventually released after learning that it was the museum staff itself who were involved in the burglary.

Vincenzo Perugia, one of the staff members who helped frame the Mona Lisa at the museum, was the main culprit. Vincenzo was Italian just like Leonardo, the creator of the painting, and he was of the strong belief that The Mona Lisa rightly belonged in Italy and not France.

Popularity of the Mona Lisa

Right after the theft, Vincenzo hid the picture in his house for two years.

Others involved in the theft were making innumerable copies of Mona Lisa paintings and selling them all over America.

The original picture was then sold to a museum director in Florence.

It was exhibited in the museum for a few weeks in 1913. When the police learned of the new museum exhibiting the stolen painting, they managed to track down the miscreants.

Vincenzo was arrested and the picture was returned to the museum in France.

When leading illustrator, Pablo Picasso had been arrested in connection with the theft of Mona Lisa, the popularity of the painting increased drastically. People from all over the world gathered to see the magnificent work of art.

During world war 2, the image of the Mona Lisa was moved from the Louvre museum to other locations, and once things started to look up for France, the painting was brought back to the original location.

While the real Mona Lisa portrait is still there in the frame of a bullet proof glass. Fake pictures are available to people all over the world.


Mona Lisa heist: how do you steal the world’s most famous painting?

Leonardo Da Vinci's Mona Lisa is the most famous painting in the world, partly thanks to this crime. In 1911, it went missing for two years, seemingly snatched by an invisible thief. The police were confounded, the press enchanted. They were both asking the same question – how was the Mona Lisa stolen?

Бұл конкурс енді жабық

Published: August 21, 2020 at 4:05 am

In 1911, the Mona Lisa shot to global stardom when she became the victim of one the most daring art heists in history. Overnight, the famed painting by Leonardo da Vinci seemingly disappeared into thin air – and the police were baffled.

Modernist enemies of traditional art were suspected of the crime, with the finger of blame pointed at avant-garde poet and playwright Guillaume Apollinaire (who was arrested and then released) as well as Pablo Picasso.

For two years the whereabouts of the painting remained a mystery. Then in November 1913, the thief – a petty criminal named Vincenzo Peruggia – contacted a Florentine art dealer and offered to bring him the painting for a reward of 500,000 lire.

Who stole the Mona Lisa?

Peruggia had moved to Paris in 1908 and had worked at the Louvre for some time. Dressed in a white smock worn by Louvre employees, he had hidden inside the gallery until it closed for the night. He then removed the painting from its frame and strolled out with it hidden under his smock when the museum opened as usual the following morning.

The theft was genius in its simplicity – Peruggia, in his regulation smock, had attracted no notice and was out of the area by the time the theft was realised. His reason for the theft? Peruggia believed that the painting had been stolen from Florence by Napoleon and that he was simply returning it to its true home in Italy.

He was arrested, but served just eight months in prison thanks to a sympathetic Italian tribunal and a psychiatrist who testified that he was “intellectually deficient”. Much rejoicing accompanied Mona Lisa’s return to Paris, while Peruggia became something of a hero to the Italian people, receiving love letters and cakes from female fans whilst in prison.


The disappearance of the Mona Lisa

For centuries, the Mona Lisa attracted only a few art enthusiasts and other visitors. But on August 21, 1911, someone took great notice of the painting and stole it right off the museum’s wall. A day passed before the museum realized that the Mona Lisa was gone.

The Louvre closed for a week to investigate the heist. The media covered the investigation, including the several conspiracy theories about what happened: the heist was nothing but a publicity stunt by the Louvre, the French poet Guillaume Apollinaire was the thief, or the great Spanish artist Pablo Picasso was behind it.

A week later, the Louvre reopened, and thousands of people came to see the empty wall where the Mona Lisa had hung. And as days turned into months, more speculations on the painting’s whereabouts were published. The articles further sensationalized the heist by quoting Walter Pater’s description of the Mona Lisa. Soon, the news of the disappearance reached New York, Brazil, Japan, and the rest of the world.

In 1913, Alfredo Geri, an art dealer from Florence, Italy, received a letter from Vincenzo Peruggia, who claimed to have the Mona Lisa. The police arrested Peruggia and found the Mona Lisa in his apartment, just a few blocks from the museum. Peruggia confessed he lifted the masterpiece from the wall, put it under his tunic, and quietly walked out of the Louvre. His motivation? He firmly believed that the Mona Lisa belonged to an Italian museum, not in a French one like the Louvre.

Once the painting was back to the Louvre, thousands of people from all over the world came to see it. The portrait of a woman with a captivating gaze and a mysterious half-smile became an overnight sensation. But it has sustained its fame, making it today’s most famous artwork in the world.

Beyond the Mona Lisa’s captivating gaze and enigmatic smile, a daring heist made it more famous and mysterious. Pater may be right with its disappearance, the Mona Lisa might have learned the secrets of the grave and beyond.


The famous Mona Lisa was stolen (1911)

The famous poet Guillaume Apollinaire was initially suspected of stealing the Mona Lisa, who once said that the entire Louvre should be burned.

The most famous theft of works of art in history, when the most famous painting in the world was stolen – Leonardo da Vinci’s Mona Lisa, took place on August 21, 1911. It was stolen from the Louvre in Paris by one of the museum’s employees, named Vincenzo Peruggia. His motives were twofold. On the one hand, he was Italian and believed that the Mona Lisa should be exhibited in Italy because it was painted by Leonardo. Peruggi’s friend, on the other hand, copied the images, so Peruggia believed that in the event of the theft of the original, the price of the copies would rise.

The disappearance of the Mona Lisa was noticed by one museum visitor the next day. Instead of the Mona Lisa, only four nails remained where she stood. He asked the head of security where the picture was, and he thought he was taking a picture. It was later established that the picture was not with the photographer, so an alarm was raised. The Louvre Museum is closed for a week for investigation.

The famous poet Guillaume Apollinaire, who once said that the entire Louvre should be burned, was initially suspected of stealing the painting. Apollinaire was arrested and imprisoned. He tried to shift the blame to Pablo Picasso, who was also detained. In the end, both were acquitted.

It turned out that Vinzenzo Peruggia, who was an employee of the Louvre, stole the painting by entering the museum during normal business hours (when he was not on duty) and hiding in a broom closet. When the museum closed, he went outside carrying the Mona Lisa hidden under his coat.

Vinzenzo Peruggia hid the Mona Lisa for about two years in his Paris apartment. He was arrested only when he was trying to give a painting to the famous Uffizi Gallery in Florence and get the award in return. Peruggia believed that the painting should be hung in some Italian gallery. After his arrest, he was sentenced to 6 months in prison, but many Italians celebrated him for his patriotism.


Бейнені қараңыз: Секрет улыбки Мона Лизы (Қаңтар 2022).